長(zhǎng)短之爭(zhēng)與長(zhǎng)短之辯——考察長(zhǎng)劇與微短劇的三個(gè)視角
更新時(shí)間：2025/5/28 10:26:46 來(lái)源：新華社
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關(guān)于微短劇的發(fā)展與未來(lái)走勢(shì)，成為2025年從開年到目前非常熱門的話題，幾乎每一次行業(yè)聚會(huì)必被談及和熱議。有觀點(diǎn)的碰撞和語(yǔ)言的交鋒，也有會(huì)心的溝通與彼此的啟發(fā)，有在實(shí)踐層面開拓的經(jīng)驗(yàn)與體會(huì)的交流，也有在理論層面上的思考與梳理，由此構(gòu)成了2025年中國(guó)影視行業(yè)的一大景觀。
這種生氣昂揚(yáng)、議論風(fēng)生的局面，顯示的正是影視業(yè)所面臨的一個(gè)前所未有的改變時(shí)代正在到來(lái)。它是生機(jī)與活力的象征，是創(chuàng)新與突破的前奏，是勇氣和決心的比拼，更是責(zé)任與使命的擔(dān)當(dāng)。
置身于業(yè)界這種強(qiáng)烈的交流、訴說(shuō)和探討的氛圍之中，我也想和大家分享一些我個(gè)人對(duì)當(dāng)下長(zhǎng)劇與微短劇之間彼此的發(fā)展態(tài)勢(shì)和利弊得失，以及如何實(shí)現(xiàn)二者“共生共長(zhǎng)”的幾點(diǎn)看法和思考。
以下是我對(duì)此觀察和分析的三個(gè)視角。
視角一：從產(chǎn)業(yè)形態(tài)上來(lái)看目前的長(zhǎng)劇之“短”和微短劇之“長(zhǎng)”，可以幫助我們理解微短劇的崛起之因。
這里所說(shuō)的長(zhǎng)劇之短，主要是指目前長(zhǎng)劇在發(fā)展上所遭遇到的短板制約；所說(shuō)的微短劇之長(zhǎng)，主要是指微短劇在目前產(chǎn)業(yè)形態(tài)變化中它所具備的優(yōu)勢(shì)。
微短劇的快速興起，首先是它可以彌補(bǔ)長(zhǎng)劇集之短。
長(zhǎng)劇目前有三短：制作時(shí)間長(zhǎng)，在一個(gè)快速變化的時(shí)代，產(chǎn)品生產(chǎn)時(shí)間過長(zhǎng)，會(huì)造成話題熱度的流失，情緒熱度的衰減，輿論關(guān)注度的轉(zhuǎn)移，內(nèi)容新鮮度的耗損；資金投入大，會(huì)造成資本風(fēng)險(xiǎn)度高，回收壓力大，利潤(rùn)回報(bào)率低；觀看時(shí)間成本過高，會(huì)造成棄劇率增高，因而降低了長(zhǎng)劇集的傳播力和影響力。
長(zhǎng)劇集當(dāng)下暴露出的三短，也恰恰就是微短劇所擁有的三長(zhǎng)：制作周期短，對(duì)社會(huì)生活現(xiàn)象能保持著敏銳和迅速的反應(yīng)能力，且內(nèi)容保鮮度高，幾乎可以實(shí)現(xiàn)與人的生活感受和情緒起伏之間的同步；制作成本低，資金壓力不大，為許多中小企業(yè)生存減輕壓力；觀看方便，提高人們碎片化時(shí)間的利用率——時(shí)間成本，也就是人的體力精力注意力（實(shí)際上就是生命力），在當(dāng)下已是特別昂貴的一種無(wú)價(jià)的“商品”。
微短劇能以己之長(zhǎng)，攻破長(zhǎng)劇之短，這就擊中了長(zhǎng)劇當(dāng)下的軟肋，因而能乘勢(shì)而起。
其次，從內(nèi)容形態(tài)上來(lái)看，長(zhǎng)劇集創(chuàng)作目前所存在的問題，也是讓不少觀眾有“棄長(zhǎng)取短”傾向的原因。包括為長(zhǎng)而長(zhǎng)的內(nèi)容注水招人厭煩，敘事的拖沓與節(jié)奏的緩慢讓人難以忍耐，題材的重復(fù)循環(huán)令人失去興趣和新鮮感，創(chuàng)作手法的固化與老套造成的審美疲勞，因?qū)Ξ?dāng)下社會(huì)情緒和對(duì)年輕受眾心理和鑒賞口味缺乏了解而造成的產(chǎn)品“適銷失衡”等等。
長(zhǎng)劇目前存在的這些問題，顯然并非只是簡(jiǎn)單的劇集的長(zhǎng)短之過，而是長(zhǎng)劇在內(nèi)容創(chuàng)新層面上的乏力所在。但在市場(chǎng)層面上，它也的確給微短劇對(duì)長(zhǎng)劇的“偷襲”成功，制造了一個(gè)非常有利的突破口。
視角二：從長(zhǎng)劇之“長(zhǎng)”和微短劇之“短”來(lái)看二者的關(guān)系和未來(lái)發(fā)展之路。
長(zhǎng)劇雖然有以上的問題存在，但它作為一個(gè)有著數(shù)十年發(fā)展歷程的成熟的文藝門類，目前依然具備微短劇所不能企及和不能替代的優(yōu)勢(shì)。
比如多年培養(yǎng)起來(lái)的眾多受眾的觀賞習(xí)慣和需求、成熟而穩(wěn)定的題材特征和獨(dú)特的審美表達(dá)方式、厚重而豐富的內(nèi)容承載力，以及對(duì)社會(huì)、人生、情感和價(jià)值的深度思考力和表現(xiàn)力等等。
這些都是長(zhǎng)劇在當(dāng)下文化發(fā)展的格局中，具有舉足輕重地位和作用的優(yōu)勢(shì)所在，是它在多年的發(fā)展歷程中所積累和形成的一種不可能一朝被取代的文化資本和文化能量。
與此相比較，微短劇目前又鮮明地暴露出其自身許多有待努力克服的短板和弊端：比如內(nèi)容上的淺薄與流俗，審美格調(diào)上的簡(jiǎn)陋，題材上的邊緣化趣味，藝術(shù)表達(dá)的粗疏與草率，對(duì)觀眾浮躁心態(tài)與不穩(wěn)定情緒的一種簡(jiǎn)單的迎合與發(fā)泄等等。
這些微短劇本身所存在的自身之短，如不能被迅速地克服與矯正，也必然會(huì)陷入前景堪憂的境地。
長(zhǎng)劇要揚(yáng)己之長(zhǎng)，避己之短；微短劇要避己之短，揚(yáng)己之長(zhǎng)。這樣才能形成于長(zhǎng)劇和微短劇都有利的良性的創(chuàng)作環(huán)境、市場(chǎng)格局和產(chǎn)業(yè)生態(tài)，也讓兩種藝術(shù)形態(tài)，都有各自的生長(zhǎng)空間、創(chuàng)新渠道、內(nèi)容特征、風(fēng)格樣式和發(fā)展路徑。
這也恰恰是讓影視產(chǎn)業(yè)走出當(dāng)下困境，擺脫生存尷尬，實(shí)現(xiàn)新突破的生機(jī)所在。
視角三：長(zhǎng)劇與微短劇在當(dāng)下如何實(shí)現(xiàn)“共生共長(zhǎng)”。
任何一種新的文化樣式、藝術(shù)門類或節(jié)目形態(tài)的出現(xiàn)和發(fā)展，都與一定階段的社會(huì)、經(jīng)濟(jì)、文化、科技發(fā)展和人們的生存方式、生活習(xí)慣、價(jià)值觀念和審美口味的變化有著巨大的關(guān)聯(lián)，而文明的昌盛和文化的繁榮，就是能給人們提供更加多樣、豐富和優(yōu)質(zhì)的文化選擇。
在這個(gè)意義上，微短劇的興起，應(yīng)該被看作是促進(jìn)當(dāng)今影視文化發(fā)展的一股活力。它在推動(dòng)影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展、豐富影視產(chǎn)品類型、提供多種文化娛樂方式，以及拉動(dòng)和提升當(dāng)下經(jīng)濟(jì)、賦能百業(yè)千行上的潛力，正在日益得到顯現(xiàn)。
正因?yàn)槿绱耍嘘P(guān)部門制定了一系列對(duì)微短劇發(fā)展的管理措施和扶持政策，各級(jí)政府也都紛紛出臺(tái)了關(guān)于促進(jìn)微短劇發(fā)展的規(guī)劃；各制作和播出機(jī)構(gòu)，也都在調(diào)整、制定和加大微短劇在節(jié)目制作和播出上的比例；許多創(chuàng)作者特別是一些年輕的編劇導(dǎo)演和演員，也都積極投身于微短劇的創(chuàng)作之中，力求實(shí)現(xiàn)影視行業(yè)在產(chǎn)業(yè)生態(tài)、產(chǎn)品形態(tài)、作品樣式、傳播渠道和受眾目標(biāo)上有新的突破。
對(duì)此目前業(yè)界已經(jīng)基本上達(dá)成共識(shí)：微短劇是正在興起和成長(zhǎng)中的新的文化產(chǎn)品和節(jié)目形態(tài)。市場(chǎng)需求和觀眾接納，是它出現(xiàn)和發(fā)展的客觀因素，它要撬動(dòng)長(zhǎng)期以來(lái)被長(zhǎng)劇所統(tǒng)治的市場(chǎng)格局，并與之爭(zhēng)奪受眾，這也是一種客觀事實(shí)。但長(zhǎng)短劇的競(jìng)爭(zhēng)，并非是要通過彼此之間的生死殺伐以決雌雄，而是要以文化產(chǎn)品的多樣和豐富，來(lái)更好滿足受眾需求。
如果說(shuō)到競(jìng)爭(zhēng)，那么二者之間其實(shí)也都可以借此實(shí)現(xiàn)雙向的突破。長(zhǎng)短之間既可以是節(jié)目形態(tài)上的互補(bǔ)互通，也是彼此之間取長(zhǎng)補(bǔ)短、揚(yáng)長(zhǎng)避短、互動(dòng)互學(xué)。同時(shí)，這個(gè)過程也是加速長(zhǎng)劇實(shí)現(xiàn)內(nèi)容更新、形式更新，突破創(chuàng)作瓶頸，打破創(chuàng)作固化的機(jī)遇，更是微短劇實(shí)現(xiàn)題材拓展和審美升維，去除目前過多過重的流俗趣味，增加文化和藝術(shù)含量以壯大發(fā)展動(dòng)力的過程。
長(zhǎng)劇對(duì)微短劇而言，要去除鄙視鏈，做到“虛其心而實(shí)其腹”；微短劇對(duì)長(zhǎng)劇而言，也要弱化其妄圖打敗長(zhǎng)劇、實(shí)現(xiàn)獨(dú)霸市場(chǎng)的野心，做到“弱其志而強(qiáng)其骨”。
今年開年以來(lái)，從長(zhǎng)劇和微短劇的發(fā)展勢(shì)頭上來(lái)看，二者相互之間共同構(gòu)筑良性多元的市場(chǎng)局面，已經(jīng)在逐漸形成之中——
長(zhǎng)劇播出和收視勢(shì)頭穩(wěn)健，作品數(shù)量和質(zhì)量都有提升，如年代劇《六姊妹》《北上》《人生若如初見》等，現(xiàn)實(shí)題材劇《駐站》《真心英雄》《180天重啟計(jì)劃》《我的后半生》《以美之名》《有你的時(shí)光里》等，刑偵懸疑劇《黃雀》《沙塵暴》《棋士》《烏云之上》《借命而生》等，古裝劇《國(guó)色芳華》《藏海傳》等，都在顯示出長(zhǎng)劇所具有的較為穩(wěn)定的市場(chǎng)地位。從這些作品中，我們看到了長(zhǎng)劇的情節(jié)節(jié)奏在加快，戲劇張力在加強(qiáng)，敘事手法和反轉(zhuǎn)力度也都在提升。
而微短劇的制作播出數(shù)量也在直線上升，其中更以《家里家外》這一爆款微短劇，刷新了觀眾對(duì)微短劇在內(nèi)容和形式上的慣性認(rèn)知。從《家里家外》《法官的榮耀》等作品的成功之中，我們也看到了長(zhǎng)劇內(nèi)容對(duì)微短劇在題材選擇、情感傳遞和制作水準(zhǔn)上的明顯影響。
由此，可以期待2025年將是長(zhǎng)短劇之間共生共長(zhǎng)的開始，讓長(zhǎng)劇集能實(shí)現(xiàn)新的突破，讓微短劇也能有更好的發(fā)展機(jī)遇和提升過程。
（作者為中國(guó)廣播電視社會(huì)組織聯(lián)合會(huì)副會(huì)長(zhǎng) 李京盛）
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關(guān)于微短劇的發(fā)展與未來(lái)走勢(shì)，成為2025年從開年到目前非常熱門的話題，幾乎每一次行業(yè)聚會(huì)必被談及和熱議。有觀點(diǎn)的碰撞和語(yǔ)言的交鋒，也有會(huì)心的溝通與彼此的啟發(fā)，有在實(shí)踐層面開拓的經(jīng)驗(yàn)與體會(huì)的交流，也有在理論層面上的思考與梳理，由此構(gòu)成了2025年中國(guó)影視行業(yè)的一大景觀。
這種生氣昂揚(yáng)、議論風(fēng)生的局面，顯示的正是影視業(yè)所面臨的一個(gè)前所未有的改變時(shí)代正在到來(lái)。它是生機(jī)與活力的象征，是創(chuàng)新與突破的前奏，是勇氣和決心的比拼，更是責(zé)任與使命的擔(dān)當(dāng)。
置身于業(yè)界這種強(qiáng)烈的交流、訴說(shuō)和探討的氛圍之中，我也想和大家分享一些我個(gè)人對(duì)當(dāng)下長(zhǎng)劇與微短劇之間彼此的發(fā)展態(tài)勢(shì)和利弊得失，以及如何實(shí)現(xiàn)二者“共生共長(zhǎng)”的幾點(diǎn)看法和思考。
以下是我對(duì)此觀察和分析的三個(gè)視角。
視角一：從產(chǎn)業(yè)形態(tài)上來(lái)看目前的長(zhǎng)劇之“短”和微短劇之“長(zhǎng)”，可以幫助我們理解微短劇的崛起之因。
這里所說(shuō)的長(zhǎng)劇之短，主要是指目前長(zhǎng)劇在發(fā)展上所遭遇到的短板制約；所說(shuō)的微短劇之長(zhǎng)，主要是指微短劇在目前產(chǎn)業(yè)形態(tài)變化中它所具備的優(yōu)勢(shì)。
微短劇的快速興起，首先是它可以彌補(bǔ)長(zhǎng)劇集之短。
長(zhǎng)劇目前有三短：制作時(shí)間長(zhǎng)，在一個(gè)快速變化的時(shí)代，產(chǎn)品生產(chǎn)時(shí)間過長(zhǎng)，會(huì)造成話題熱度的流失，情緒熱度的衰減，輿論關(guān)注度的轉(zhuǎn)移，內(nèi)容新鮮度的耗損；資金投入大，會(huì)造成資本風(fēng)險(xiǎn)度高，回收壓力大，利潤(rùn)回報(bào)率低；觀看時(shí)間成本過高，會(huì)造成棄劇率增高，因而降低了長(zhǎng)劇集的傳播力和影響力。
長(zhǎng)劇集當(dāng)下暴露出的三短，也恰恰就是微短劇所擁有的三長(zhǎng)：制作周期短，對(duì)社會(huì)生活現(xiàn)象能保持著敏銳和迅速的反應(yīng)能力，且內(nèi)容保鮮度高，幾乎可以實(shí)現(xiàn)與人的生活感受和情緒起伏之間的同步；制作成本低，資金壓力不大，為許多中小企業(yè)生存減輕壓力；觀看方便，提高人們碎片化時(shí)間的利用率——時(shí)間成本，也就是人的體力精力注意力（實(shí)際上就是生命力），在當(dāng)下已是特別昂貴的一種無(wú)價(jià)的“商品”。
微短劇能以己之長(zhǎng)，攻破長(zhǎng)劇之短，這就擊中了長(zhǎng)劇當(dāng)下的軟肋，因而能乘勢(shì)而起。
其次，從內(nèi)容形態(tài)上來(lái)看，長(zhǎng)劇集創(chuàng)作目前所存在的問題，也是讓不少觀眾有“棄長(zhǎng)取短”傾向的原因。包括為長(zhǎng)而長(zhǎng)的內(nèi)容注水招人厭煩，敘事的拖沓與節(jié)奏的緩慢讓人難以忍耐，題材的重復(fù)循環(huán)令人失去興趣和新鮮感，創(chuàng)作手法的固化與老套造成的審美疲勞，因?qū)Ξ?dāng)下社會(huì)情緒和對(duì)年輕受眾心理和鑒賞口味缺乏了解而造成的產(chǎn)品“適銷失衡”等等。
長(zhǎng)劇目前存在的這些問題，顯然并非只是簡(jiǎn)單的劇集的長(zhǎng)短之過，而是長(zhǎng)劇在內(nèi)容創(chuàng)新層面上的乏力所在。但在市場(chǎng)層面上，它也的確給微短劇對(duì)長(zhǎng)劇的“偷襲”成功，制造了一個(gè)非常有利的突破口。
視角二：從長(zhǎng)劇之“長(zhǎng)”和微短劇之“短”來(lái)看二者的關(guān)系和未來(lái)發(fā)展之路。
長(zhǎng)劇雖然有以上的問題存在，但它作為一個(gè)有著數(shù)十年發(fā)展歷程的成熟的文藝門類，目前依然具備微短劇所不能企及和不能替代的優(yōu)勢(shì)。
比如多年培養(yǎng)起來(lái)的眾多受眾的觀賞習(xí)慣和需求、成熟而穩(wěn)定的題材特征和獨(dú)特的審美表達(dá)方式、厚重而豐富的內(nèi)容承載力，以及對(duì)社會(huì)、人生、情感和價(jià)值的深度思考力和表現(xiàn)力等等。
這些都是長(zhǎng)劇在當(dāng)下文化發(fā)展的格局中，具有舉足輕重地位和作用的優(yōu)勢(shì)所在，是它在多年的發(fā)展歷程中所積累和形成的一種不可能一朝被取代的文化資本和文化能量。
與此相比較，微短劇目前又鮮明地暴露出其自身許多有待努力克服的短板和弊端：比如內(nèi)容上的淺薄與流俗，審美格調(diào)上的簡(jiǎn)陋，題材上的邊緣化趣味，藝術(shù)表達(dá)的粗疏與草率，對(duì)觀眾浮躁心態(tài)與不穩(wěn)定情緒的一種簡(jiǎn)單的迎合與發(fā)泄等等。
這些微短劇本身所存在的自身之短，如不能被迅速地克服與矯正，也必然會(huì)陷入前景堪憂的境地。
長(zhǎng)劇要揚(yáng)己之長(zhǎng)，避己之短；微短劇要避己之短，揚(yáng)己之長(zhǎng)。這樣才能形成于長(zhǎng)劇和微短劇都有利的良性的創(chuàng)作環(huán)境、市場(chǎng)格局和產(chǎn)業(yè)生態(tài)，也讓兩種藝術(shù)形態(tài)，都有各自的生長(zhǎng)空間、創(chuàng)新渠道、內(nèi)容特征、風(fēng)格樣式和發(fā)展路徑。
這也恰恰是讓影視產(chǎn)業(yè)走出當(dāng)下困境，擺脫生存尷尬，實(shí)現(xiàn)新突破的生機(jī)所在。
視角三：長(zhǎng)劇與微短劇在當(dāng)下如何實(shí)現(xiàn)“共生共長(zhǎng)”。
任何一種新的文化樣式、藝術(shù)門類或節(jié)目形態(tài)的出現(xiàn)和發(fā)展，都與一定階段的社會(huì)、經(jīng)濟(jì)、文化、科技發(fā)展和人們的生存方式、生活習(xí)慣、價(jià)值觀念和審美口味的變化有著巨大的關(guān)聯(lián)，而文明的昌盛和文化的繁榮，就是能給人們提供更加多樣、豐富和優(yōu)質(zhì)的文化選擇。
在這個(gè)意義上，微短劇的興起，應(yīng)該被看作是促進(jìn)當(dāng)今影視文化發(fā)展的一股活力。它在推動(dòng)影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展、豐富影視產(chǎn)品類型、提供多種文化娛樂方式，以及拉動(dòng)和提升當(dāng)下經(jīng)濟(jì)、賦能百業(yè)千行上的潛力，正在日益得到顯現(xiàn)。
正因?yàn)槿绱�，有關(guān)部門制定了一系列對(duì)微短劇發(fā)展的管理措施和扶持政策，各級(jí)政府也都紛紛出臺(tái)了關(guān)于促進(jìn)微短劇發(fā)展的規(guī)劃；各制作和播出機(jī)構(gòu)，也都在調(diào)整、制定和加大微短劇在節(jié)目制作和播出上的比例；許多創(chuàng)作者特別是一些年輕的編劇導(dǎo)演和演員，也都積極投身于微短劇的創(chuàng)作之中，力求實(shí)現(xiàn)影視行業(yè)在產(chǎn)業(yè)生態(tài)、產(chǎn)品形態(tài)、作品樣式、傳播渠道和受眾目標(biāo)上有新的突破。
對(duì)此目前業(yè)界已經(jīng)基本上達(dá)成共識(shí)：微短劇是正在興起和成長(zhǎng)中的新的文化產(chǎn)品和節(jié)目形態(tài)。市場(chǎng)需求和觀眾接納，是它出現(xiàn)和發(fā)展的客觀因素，它要撬動(dòng)長(zhǎng)期以來(lái)被長(zhǎng)劇所統(tǒng)治的市場(chǎng)格局，并與之爭(zhēng)奪受眾，這也是一種客觀事實(shí)。但長(zhǎng)短劇的競(jìng)爭(zhēng)，并非是要通過彼此之間的生死殺伐以決雌雄，而是要以文化產(chǎn)品的多樣和豐富，來(lái)更好滿足受眾需求。
如果說(shuō)到競(jìng)爭(zhēng)，那么二者之間其實(shí)也都可以借此實(shí)現(xiàn)雙向的突破。長(zhǎng)短之間既可以是節(jié)目形態(tài)上的互補(bǔ)互通，也是彼此之間取長(zhǎng)補(bǔ)短、揚(yáng)長(zhǎng)避短、互動(dòng)互學(xué)。同時(shí)，這個(gè)過程也是加速長(zhǎng)劇實(shí)現(xiàn)內(nèi)容更新、形式更新，突破創(chuàng)作瓶頸，打破創(chuàng)作固化的機(jī)遇，更是微短劇實(shí)現(xiàn)題材拓展和審美升維，去除目前過多過重的流俗趣味，增加文化和藝術(shù)含量以壯大發(fā)展動(dòng)力的過程。
長(zhǎng)劇對(duì)微短劇而言，要去除鄙視鏈，做到“虛其心而實(shí)其腹”；微短劇對(duì)長(zhǎng)劇而言，也要弱化其妄圖打敗長(zhǎng)劇、實(shí)現(xiàn)獨(dú)霸市場(chǎng)的野心，做到“弱其志而強(qiáng)其骨”。
今年開年以來(lái)，從長(zhǎng)劇和微短劇的發(fā)展勢(shì)頭上來(lái)看，二者相互之間共同構(gòu)筑良性多元的市場(chǎng)局面，已經(jīng)在逐漸形成之中——
長(zhǎng)劇播出和收視勢(shì)頭穩(wěn)健，作品數(shù)量和質(zhì)量都有提升，如年代劇《六姊妹》《北上》《人生若如初見》等，現(xiàn)實(shí)題材劇《駐站》《真心英雄》《180天重啟計(jì)劃》《我的后半生》《以美之名》《有你的時(shí)光里》等，刑偵懸疑劇《黃雀》《沙塵暴》《棋士》《烏云之上》《借命而生》等，古裝劇《國(guó)色芳華》《藏海傳》等，都在顯示出長(zhǎng)劇所具有的較為穩(wěn)定的市場(chǎng)地位。從這些作品中，我們看到了長(zhǎng)劇的情節(jié)節(jié)奏在加快，戲劇張力在加強(qiáng)，敘事手法和反轉(zhuǎn)力度也都在提升。
而微短劇的制作播出數(shù)量也在直線上升，其中更以《家里家外》這一爆款微短劇，刷新了觀眾對(duì)微短劇在內(nèi)容和形式上的慣性認(rèn)知。從《家里家外》《法官的榮耀》等作品的成功之中，我們也看到了長(zhǎng)劇內(nèi)容對(duì)微短劇在題材選擇、情感傳遞和制作水準(zhǔn)上的明顯影響。
由此，可以期待2025年將是長(zhǎng)短劇之間共生共長(zhǎng)的開始，讓長(zhǎng)劇集能實(shí)現(xiàn)新的突破，讓微短劇也能有更好的發(fā)展機(jī)遇和提升過程。
（作者為中國(guó)廣播電視社會(huì)組織聯(lián)合會(huì)副會(huì)長(zhǎng) 李京盛）
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